陈牧春：情系老房 (2)

　　
陈牧春画作
　　除了饱受蚊虫的叮咬之疼，她还要接受太阳的暴晒之苦。盛夏的季节，当人们都在有着冷气的房间里听音乐、看电影时，陈牧春却在烈日下一坐就是几个小时。“如果找阴凉地方，画画的角度又不好，角度好的位置，又会暴晒在太阳下，当时皮肤都被晒伤了。”没有不爱美的女人，可是为了把老房子最完美的角度呈现在画纸上，陈牧春却甘愿牺牲自己的美丽，把整个心思都铺在了画画上。“经过了一周多的时间，终于给了自己一个满意的答卷，也算是对自己的一种慰藉吧。”说到这里，她的脸上洋溢出了幸福的微笑。
　　我与北京老房子
　　2003年，陈牧春开始画北京老房子。她每天穿梭于北京古老的胡同、门楼、老房子，每幅画都要去写生一两个星期。从夏到冬，无论是酷暑时皮肤被晒得很黑、起斑，蚊虫咬的浑身是包，还是冬天被冻得直打颤，甚至几次感冒，她都无怨无悔、乐在其中。她说：“我要画下去，用我的生命去体验，留下这些珍贵的文化遗产。”
　　“我开始画这些老房子只是为了寻找一种适合自己绘画风格的题材，渐渐地，当我画进去了，每天面对着这些岁月的痕迹时，已深深地爱上了这些老房子。那斑驳的木门、残破的门挡、形态各异的门楼，仿佛在默默地望着我，向我倾吐这里的沧桑变迁，风雨岁月。”陈牧春眼见那些本来完好的四合院、老门楼一座座被瞬间夷为平地时，她的心也跟着疼痛，无限惋惜。“赶紧画吧，能画一处是一处，我要抢救这些还未被拆毁的老房子，我要把全部的热情投入进我的画笔、画刀，我要用我的眼、心、手，留下这历史的遗迹。”
　　说起画北京老房子，陈牧春还有一段不了的情缘。
　　“上初一时全家搬到了王府井校尉胡同，是美院的家属宿舍。邻居是国画系主任鲍玉国，后院是雕塑系主任曹春生。后来院子要拆迁盖楼，全家又搬到了旁边的一个四合院里。”从小就生活在胡同、四合院这些具有老北京特色的环境里，使她对胡同的老房子有着极深的感情，而对邻居的耳濡目染更增加了陈牧春对老房子的喜爱之情。”夏天的傍晚，我顺着梯子爬上房顶画速写，老房子绿色、黄色的琉璃瓦在晚霞的映衬下色彩瑰丽动人，有时站在房顶往下看西边的小院，被层层的爬山虎包围着。但那时空有激情，表现力不够，总也画不好。后来能画出来这种意境的时候，这些胡同都已经拆了，遗憾的是没有留下一幅胡同或院落的油画，也没有照片。说到这里，陈牧春的眼中流露出些许伤感，“现在画北京老房子，也算是有一种情结吧”。
　　现在，写生已不能满足陈牧春想表达的更细微的、令人回味的、岁月慢慢流过的感受，于是她放弃了画刀，开始用更古典的方式来画画。在构图上更倾向于静观，放弃了胡同、门楼等大的场景，转而选择一个个局部，画出老房子那些被忽略的寂静的角落，促使人驻足凝视，在这些小角落中发现美，创造美，与美对话。商报实习记者 刘铮
　　评论
　　陈牧春喜欢画北京古老的与百姓生活密切相关的景观。
　　她生于京城，她的父亲——我的朋友中国电影史学者陈少舟先生来自周秦汉唐故地，熟谙古老文化，也在不知不觉中影响着女儿，所以，陈牧春对京城古老神韵有着一种“天然”的适应。
　　画这种题材并不容易。北京胡同剩得不多了，现存的胡同中又有许多新的建筑物冒出来，多少也破坏了老北京胡同的韵味。