展轴细细看《桃树白鸡图》

 
国家一级文物、清代任伯年的《桃树白鸡图》。
 

 
仔细查阅馆藏目录。
 

 
从紫檀色大柜子的抽屉里，取出任伯年的《桃树白鸡图》。
 


深博的工作人员细心地展开《桃树白鸡图》。
　　一级文物这样出库
　　日前，记者如约来到老馆展厅后边的一座四层建筑前，这里就是库房，它掩映于绿荫之中。一楼铁质的大门开着一个小侧门，两位保安在门里站着，办公室主任、保管部主任、保安科长以及几位馆员都到了，大家却不能进，因为入库要履行手续。
　　馆员张冬煜手里拿着馆长签字许可的入库申请书交给了保安科长，保安科长仔细核对过后，大家才走进门去。记者属外来人员，依照规定要在门口的架子上放好自己的背包，包是不可以带进去的，签上自己的名字，注明工作单位、身份证号等，才随着张冬煜等人进入了电梯。电梯里，记者问张冬煜，钥匙平时是你把着吗？张冬煜说：“那可不是，责任重大，由保管部主任掌管，馆员入库房工作，必须是两个人以上，到主任那里领钥匙，出来前要仔细锁好门，然后马上把钥匙还回去。”
　　书画的库房在三楼走廊的左侧，得到特别的许可，记者才跟随张冬煜走了进去，里面显得清爽宜人，张冬煜说，“这里有一些国宝和珍贵的东西，尤其是古画，恒温恒湿的环境是必不可少的。”环顾四周，是一个宽大的套间，但由于柜子层叠、架子林立，显得里外的空间相当局促。工作台上，放着记录本、放大镜之类的东西。国家一级文物、清代任伯年的《桃树白鸡图》就在里间一排紫檀色大柜子中间的抽屉里。张冬煜戴好白手套，缓缓拉开抽屉，双手小心翼翼地捧出《桃树白鸡图》的画轴，穿过外间，通过走廊，来到右边宽大的展示室，把画轴轻轻放在天鹅绒的工作台面上，另外两位馆员早就戴好了白手套，他们轻轻地解开卷轴的系带，缓缓地展开了这幅名画。
　　“李逵”教“李鬼”功夫
　　这是一幅白绢上的画作，画面所写，为桃花树下张扬着大尾巴的一只白鸡，构图简洁，用笔粗放，鸡由白粉点染，从而呈现出羽毛蓬松的质感，画幅以黄绫为边缘，裱制得相当精致，左上角题“光绪乙酉春三月将望山阴任颐伯年画写”，旁有“颐印”朱印一方。
　　博物馆专门研究古书画的王晓春先生说，画上“颐印”的“颐”，是任伯年的名；题款中的“山阴”，是其籍贯，山阴在浙江，也就是今天的绍兴；他生于清道光十九年(1840年)，卒于光绪二十二年(1896年)，享年56岁；题款中的“光绪乙酉”，是1885年，这幅画是他在那一年三月中旬所作，“望”就是阴历十五。
　　任伯年(任颐)是我国近代杰出画家，是海上画派中的佼佼者。父亲任声鹤是民间画像师，大伯任熊、二伯任薰是名声显赫的画家，任伯年为家风所染，儿时便能绘画。他十五六岁时，父亲病故，便到上海投奔伯父任熊、任薰学画，边学、边画、边卖。
　　徐悲鸿在《任伯年评传》中写到画家的一段趣闻：任伯年少小时就听父亲和伯父们经常提到任渭长这个大画家，所以为了画能卖得好，就在多面折扇上题“渭长”的款，任渭长恰巧途经任伯年的画摊，看到冒用自己名字所画的扇面水平很高，兴趣陡增，突然问道：“此扇面谁画的？”伯年答曰：“任渭长。”又问曰：“任渭长是你什么人？”这“李鬼”在“李逵”面前做贼心虚，最终把真情和盘托出。任渭长赏识这少年英俊，为解其生活所困，让他到苏州跟自己的弟弟居住，并且教他作画。徐悲鸿在《评传》里讲完故事后论到他后来的画业，“伯年因得致力陈老莲遗法，实宋以后中国画正宗，得浙派传统，精心观察造物，终得青出于蓝。”
　　任伯年作品值多少钱
　　任熊、任薰、任颐(任伯年)、任预，在清光绪年间被称为“海上四任”，任伯年是“四任”最为卓著者，又是海派之首，其重视传统，又吸收西画速写、设色等技法，形成风姿多彩的独特画风，画路宽广，其人物、山水、花卉、翎毛等均有扎实功底，尤以人物画见长。徐悲鸿说他是仇十洲之后，中国画家第一人；王雪涛说他用色非常讲究，尤其是用粉，近百年来没有一个及得过他；英国《画家》杂志说，任伯年的艺术造诣与西方凡高相若，在19世纪中是最具创造性的宗师。
　　任伯年一生创作甚富，传世作品较多，除深博这幅《桃树白鸡图》外，北京故宫博物院、中央美术学院、中国美术馆、南京博物院藏、浙江省博物馆藏、上海美术馆藏等机构均有收藏；就私人藏家而论，现代收藏家钱镜塘曾藏有上百幅精品，新加坡企业家陈之初为自己的收藏汇编成《任伯年画集》。自1986年5月由苏富比拍卖的《人物册》16万港元的价格起始，一路飙涨，1988年就有大突破，直指70多万港元；近10年来，上拍的作品计有五六百件，据雅昌艺术品检测中心的数据显示，2009年春拍任伯年画作达到554万元(比上季下跌77万元)，其历史上最高价是4399万元。
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