憨态金虎枕喜气洋洋迎虎年

清代堆塑饕餮纹紫砂壶
 
金代黄釉虎瓷枕
　　2月6日，牛年岁尾最后一场大河鉴宝在河南省龙祥宾馆如期举行，金代老虎枕、汉代青玉瑗、东汉汉白玉辟邪席镇、清乾隆饕餮纹紫砂壶、清晚期青花浅绛彩手绘花盆、日本造巴黎和会纪念徽章……络绎而至的精美宝贝为牛年画上一个漂亮的收尾。
　　憨态虎枕好喜人
　　仿佛是为了给即将到来的虎年一个预告，一件虎枕在当天来到鉴宝现场。这件虎枕一亮相就牢牢吸引了在场专家和藏友的目光——整个虎枕造型采用象形手法，不过这只老虎不是凶猛大虫，而是一只憨态可掬的小老虎，长32厘米，宽14厘米，高12厘米，深浅不一的黄釉刻画出形象的虎皮条纹，长长的虎尾甩至体侧，面部描摹也比较精细，品相完整。陶瓷鉴定专家乔红涛老师说，从造型与工艺上判断，这件虎枕是金代的东西，也就是南宋，出自山西窑口。“宋以前的虎枕一般在老虎头上还顶个枕面，而金代一般是用老虎直接做枕。”在陶瓷当中，瓷枕的造型非常多，纹饰也非常多，比如珍珠地、绞胎、镶嵌工艺等。象形的造型也很常见，最常见的像虎枕、孩儿枕，到了唐代就更多了，有十二生肖枕，狮虎枕最多，“用猛兽作枕，取辟邪的意思。”不同的造型与工艺，档次也不同，乔老师说，虎枕在瓷枕的造型中属于中高档，这件虎枕品相完整，目前市场价值可达四五万元。
　　一位藏友带来一件青花手绘花盆非常素雅。这件花盆造型规整，倒无甚奇处，但盆体以青花手绘风景图画，描摹非常细致。有行草题诗：“春光门外一渠水，秋景墙头数点山”，说的正是画中景致。还有落款“陈德发”。乔老师说，花盆在陶瓷中通常是比较粗的器皿，而这件花盆却挺精致，采用粉彩的浅绛彩画法，画工好，字好，又有落款，比较难得，市场价值上万元。
　　与这件青花花盆不同，另一位藏友带来的一件将军罐虽然也是青花器，却暗淡了许多。罐盖为蛇纽，荷叶边，罐身以青花满工绘制图案，有缠枝莲、蕉叶纹、太狮少狮图案。乔老师告诉这位藏友，从器型看，这件将军罐貌似元代物品，但实际上应是清代的东西。这件将军罐是云南玉溪窑所出，不是景德镇的青花，胎不白，因而发色不好，“青花讲究正统，以景德镇的为主，窑口一偏，价值就大大降低”。在云南、福建一带所出的青花，因地处偏僻，信息滞后，在器型上也比正统窑口滞后一个较长时期。这件将军罐保存比较完整，但因窑口较偏，目前市场价不会达到1万元。
　　清仿香炉有古意
　　家住黄河北的司先生是大河鉴宝的老朋友，这回又抱来了好几件铜器。其中两个铜香炉不错，一件是兽耳三足鼓形炉，一件是双兽耳樽式炉，两件都铸有“大明宣德年制”款。青铜器鉴定专家于倩老师说，这两件香炉都不是大明宣德年制的，而是清代中晚期的作品。大明宣德款在香炉中非常多，这是因为大明宣德年间的香炉非常精美，采用九磨甚至十二磨的精制风磨铜，不惜工本，铜质细润，可与殷商时期的青铜器媲美，因而后世多有仿造。这两件虽为清仿，但器型、做工都不错，鼓形炉与樽式炉市场价值分别可达2万元和3万元。
　　精美玉瑗玻璃光
　　作为古人礼天的神器，玉璧在以往鉴宝中多次见到。当天出现一件汉代谷纹青玉瑗，以青玉雕琢而成，工艺为双面雕，通体饰以谷纹。张保龙老师介绍，玉瑗是玉璧的一种，古圆形玉器，中有穿孔，璧身为“肉”，中空为“好”，“肉大于好谓之璧，好大于肉谓之环，肉等于好谓之瑗”。而谷纹也是玉璧上的常见纹饰，最早出现于春秋时期，寓意风调雨顺，五谷丰登。这件玉瑗通体呈玻璃光，白亮如镜，琢工相当精美。张老师表示，有玻璃光的玉器，不论大小均属精品，价位远高于类似的普通玉器，如今已很难遇到。这件玉瑗市场价应在3万元左右。
　　紫砂“堆塑”像浮雕
　　藏友李先生带来一件紫砂壶精品，让玉器与杂项鉴定专家张保龙老师连声赞叹，当选本期最靓宝贝。
　　此壶高10.3厘米，砂质纯正细腻，壶体颜色紫中透红，黑褐色包浆古雅而润亮。扁圆钮，嵌式圆盖儿。纹饰采用“堆塑”工艺制成。盖上面堆塑四朵如意头云纹，连弧纹花口，圆腹。壶肩一周堆塑十九个“心”形图案。壶腹左右两侧各堆塑一个仿商周青铜器的饕餮纹，饕餮面目怪异狰狞，神秘威严，双目凸出，巨口大张，气势夺人。整个堆塑纹饰微微凸起，清晰挺括，犹如浮雕一般，立体感极强，异常精美。壶底钤有阳文篆书“大清乾隆年制”印款。
　　张老师说，这件饕餮纹紫砂壶，造型庄重大气，工艺极为精湛，充分展示了我国乾隆年间紫砂壶装饰技法和仿古工艺的高超水平，是乾隆时期紫砂壶“堆塑”仿古工艺的杰作，极有可能出自宫廷御匠之手，珍稀而难得。目前市场价位应在30万元左右。
　　堆塑是清代紫砂壶制作中一种难度极大的特殊装饰工艺，其制作过程是：先把图案底稿用毛笔依样画在紫砂壶泥坯上，并将研磨得像墨一样细腻的泥浆，调制成稀稠适度状态备用，然后用毛笔蘸着泥浆，依着泥坯上画好的底稿，在壶的表面一次次堆画，不足的地方再进行加工，直到纹饰堆画成功为止。堆塑装饰工艺有几道难关：一是须将泥浆研磨得像墨一样细腻，否则，堆塑出来的图案线条就会疙疙瘩瘩，很难光滑流畅。二是泥浆要调制得稀稠适度才行，泥浆过稠则滞涩难画，过稀则易流变形，很难控制。三是指腕运作要极为快捷灵活，掌控有度，因为用毛笔蘸泥浆在紫砂陶坯凸凹不平、多角线条的复杂造型上堆塑图案，比起用笔墨在平展的纸上作画要难得多，所堆塑的线条要依着底稿的要求，该高则高，该低则低；当粗则粗，当细则细；曲屈圆转，均要合度。四是堆塑过程非一次所能完成，往往需要很多次，而每一次的堆塑、增添和修补，均需待上一次所塑泥浆干到一定程度时方可进行。因此，堆塑工艺不仅费时费工，而且非技艺娴熟的能工巧匠则不能为之。我国流传下来的古代紫砂壶中，使用堆塑工艺的为数极少。
　　此外，还有一件东汉汉白玉辟邪席镇，也是当期杂项中的一件精品。这件席镇长11.5厘米，高7.7厘米，辟邪取立式行走姿态，形象似狮而带翼，昂首挺胸，四肢劲健，动感极强，表现出矫健威猛的精神气质。东西虽小，却充分展示出汉代瑞兽石雕气魄深沉雄大、手法洗练传神的艺术风格，虽有小的残损，但仍具有一定的历史与艺术价值。
　　一对徽章说历史
　　徽章是明证厚重历史的收藏品，承载着非常丰富而又明确的历史讯息。当天见到两枚大徽章，难得的还是一对儿。
　　说是一对儿，是因为这两枚徽章的图案、造型、文字完全一致，但一枚是铜章，一枚是银章。徽章正面为英、法、美、意、日五国国旗图案，有日文“世界战役讲和条约调印纪念”，“大正八年六月二十八日”字样，历史纪年相当清晰。再看反面，为法国凡尔赛宫的图案和一女神像，下边是“和平造币局制”字样。其中一枚的盒子还是原装小木盒，上边的布质面已残损脱落。徽章鉴定专家于韬老师说，大正八年是日本纪年，即1919年，这两枚徽章应是第一次世界大战后，巴黎和会签署凡尔赛条约的纪念徽章，为日本造币局制造。徽章清晰地显示了当时参加和会并签署条约的五个战胜国成员，作为战胜国的中国，却因和约在山东问题上的不公拒签和约，退出会议，并引发了国内的“五四”运动。从工艺上来讲，为机制，非常漂亮，参照国内上世纪同期的徽章价格，这两枚徽章价格可达上万元。