李安忠安居图赏析：充满生活情趣的宋院体画

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安居图﹙国画﹚ 李安忠
　　宣家鑫
　　宋朝绘画画风多样，题材众多，包括人物画、山水画、花鸟画及文人墨戏画等。山水画，在山石皴法、构图章法、透视比例、色彩铺陈上，沿袭唐代绘画技术进一步发展，质感强烈，气势宏伟；到了南宋时候，马远、夏圭等人创出新的构图形式，描绘江南优美的湖光山色。花鸟画则更趋严谨精致，饶有装饰趣味。无论是哪一种题材的绘画都很注意到构图与色彩，而且趋向气韵理趣的表现，产生了许多完美的画作精品。
　　李安忠，宋徽宗时为画院祗候，历官成忠郎。工画花鸟、走兽，花鸟以黄荃为法。擅画花鸟走兽。在这幅《安居图》中，河岸花卉边有两只鹌鹑正在漫步觅食，一只低头啄食，一只伫立，回头凝视远处。两只鹌鹑背部均以茶褐色羽毛为主，又有黑及赭色斑纹，腹部上是以白色的羽毛为主，还有用牡蛎壳研制成的白粉敷白羽斑点，这些都表现出鹌鹑的羽毛润泽、形体浑圆的感觉。《安居图》以细腻的手法，画一栖息于河边的鹑鸟，左侧配以几簇参差错落的野花小菊。鹑鸟的羽毛刻画一丝不苟，将其蓬松柔顺的毛感表现得淋漓尽致。花草采用勾勒填色法，雅润清新，更增添了静谧的氛围。此画设色清丽雅致，笔法严谨而不乏率意，是李安忠为数不多的传世作品中的佳作精品。
　　李安忠以画鹌鹑著称，现传很多南宋鹌鹑小品都题名为李安忠。在宋朝当时的不少花鸟画家，都喜欢画猛禽争斗之状，即所谓的“捉勒”。李安忠就是一位工于表现“捉勒”的画家，作品以写鸟兽动态为长。李安忠虽“尤工捉勒”，只可惜他的“捉勒”画一幅也没有流传下来。但从《安居图》、《鹑图》、《野菊秋鹑图》、《野卉秋鹑》、《丰稔图》等作品中可以看出，他极善于捕捉鸟禽的动态，准确地表现它们的形态、神情，同时也十分注意刻画其活动的环境，具有高超的写实技巧。其清丽静雅的意境，工写结合的技法表现，也体现出南宋花鸟画的审美精神。李安忠以格物的精神、写实的态度、精妙的笔墨，细致入微地描绘着身边的一花一草、一枝一叶，反映着飞禽走兽的生动姿态，传留给了我们一个缤纷、生动的南宋花草、鸟禽和走兽的世界。

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