明永乐压手杯传世量极少

　　在中国的陶瓷史上，都知道明代永乐年间烧造的青花瓷压手杯是举世闻名的制瓷名品。由于传世量极少，因此，十分珍贵，一般难以一睹其真貌。据资料介绍，这种永乐压手杯，都是坦口折腰，沙底滑足(但也有藏品底部确系上了釉的)。由于拿在手中正好将拇指和食指稳稳地压住，故名。也有另一种说法，说是“将杯覆合手中，大小恰合掌心，并有凝重之感”，故有此名。有专家则认为，这两种说法均有牵强之嫌，他认为，压，即塞滿、充实之意。压手杯器形小巧，拿在手中，刚巧塞滿掌心，故名之。除了杯名的来由，资料还告诉我们，在永乐的压手杯中，以杯的中心画有双狮滚球，而且，球内篆书“大明永乐年制”六字或四字细若粒米者为极品。若是内绘鸳鸯者，则为次之。内绘花心者，则更在其次。所有的压手杯，杯外均有深翠的青花纹样，其样式小巧玲珑，惹人喜爱。因此，自永乐以降，至清代、民国，直至现代，历来均有人模仿烧造。但明万历以来，仿品似乎已是一代不如一代了。也有仿得尚好的，然与永乐的总不可比。
　　要欣赏永乐精品，除了到故宫博物馆等处外，已是极难有缘。因此，本人有幸见到的自然只是一个与压手杯有点相似的小杯而已。不过，能见到嘉靖至万历的瓷品，也算机缘不错。
　　那天，朋友把他在十多年前收藏的一个青花小杯拿来考我的眼力。我端详这个小杯，从青花发色和形制上一看便知，与永乐典型的压手杯并不一样，但是，可以断定此物绝对不是现代瓷品。
　　我仔细揣摩眼前这个小杯。4.5厘米高，8.7厘米口径。似乎比资料上永乐压手杯要略小一些。但同样是坦口折腰，滑足釉底，制作精细。白釉青花，白釉釉色白中泛青。杯心没有纹饰，杯外绕中心有三朵以青花料绘成的折枝兰花，笔法与墨法成熟而又灵动，非一般工匠所能为。口沿下方与圈足外侧均有两圈青花直线装饰。釉胎结合处均有一线橙黄之色。此杯包浆清亮，青花灵活，圈足内收，胎色白中略泛灰色。又，在青花的绘制上，显然是先勾边后填色，而且，填色之后，边的轮廓有的已模糊不清。所有这些，均是明嘉靖到万历制瓷的一些主要特征。因此，我就肯定地告诉我的朋友，首先，这是明代之物无疑。年代可断为从嘉靖到万历的晚明之物。虽然，从压手杯角度而言，它只是一个有点相似，不能简单地断为是压手杯的仿品，然而，此物制作精良，杯瓷薄可透亮。青花绘画虽简约，但画工灵活精细，非现代作伪者所能达到的。
　　我对朋友说，永乐压手杯早已是凤毛麟角，一般是无缘见识的。万历的瓷品存世量也不多，此物虽与压手杯不太一样，但能收集到已是十分幸运，也是难得之物。更何况此杯制作精良，当属精品之列，应好好宝藏之。朋友听了，显然有些失望。嘴上虽不说，但对我的一番话，也是将信将疑。他一直是将它当作压手杯的仿品来看的。我自然也看出来了，所以对他说，本人所言，仅供参考，可请别人再看看，如果看法碰巧一致，也说明本人学有成效，对我也是一种鼓励。我对他说，古玩的鉴定一般只能靠目鉴，凭的是专家的学识和功力。因此，多几个人看看没有坏处。怕的是有的人过于自信，只相信自己的看法，如果真的至此，那末，他失眼的地方必然也会多起来的
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