晴江帆影｜少耽格律波澜细 老去粗豪是本师

谢稚柳（1910-1997） 　　原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮翁，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。擅长书法及古书画的鉴定。初与张珩（张葱玉）齐名，世有“北张南谢”之说。
　　谢稚柳一生的绘画创作中，属山水画成就最为卓越。谢老早年山水取法宋人，自1969年开始研究的落墨法开辟了其绘画的又一新领域，其落墨风格的作品是其成熟画风的升华及个人风格的完善。
　　《晴江帆影》—— 嘉禾秋拍



　　1988年作 设色纸本 镜片 尺寸：132×64cm
　　至上世纪八十年代，谢老绘画的精工之气衰退了，将落墨法与泼彩相融合，运用于山水画的创作中，此时日臻成熟完备，落墨泼彩作品尽显雄浑苍茫、灿烂奔放之特征。
　　展览：1988年台北、台中、高雄“吴越书画名家作品巡回展”。
　　出版：《吴越书画名家作品选集》P21，光舜艺术中心，1988年10月。



画作局部 　　陈佩秋题诗堂：高亭帆影过，流水一线悬。右题壮暮翁一九八八年戊辰所作晴江帆影图真迹，时乙酉端午前五日健碧时居徐汇青之杰园。
　　钤印：陈氏、佩秋



画作局部 　　题识一：
　　高高亭亭傍绿篁边，裊裊流泉一线悬。漠漠晴江帆影过，深深密密柳碧侵涟。壮暮翁。
　　淡墨轻烟写远山，苍茫咫尺相与看。他早年画作，始终散发着一种幽思情味。对于徐熙落墨法迷恋，使得他画风一变再变，最后破茧而出，一飞冲天。步入晚境谢先生水墨越发波澜荡漾，色彩越发其缤纷浓丽，苦篁斋里清新明媚的小桥流水，变成壮暮堂里爽迈雄健的飞瀑千仞。



画作局部 　　题识二：
　　戊辰春暮写晴江帆影图，谢稚柳巨鹿园居。
　　钤印：稚柳、壮暮翁、壮暮七十八



画作局部 　　从潇洒谨严的宋元规范到老去粗豪的落墨格调，徜徉于烟云懵懂的江南山色，迷恋着雾合烟围的荷塘月影、红叶经霜、芙蓉沐雨、幽兰吐芬、梅竹斗寒，典雅温文的笔调像宋人的小词一样隽永脱俗，看久了，觉得满身的尘嚣都为之涤荡扫除。
　　同题材作品欣赏
　　天下英雄君与曹，三分割据又何人。——　张大千评价谢稚柳





1979年作 苍翠夺晴 镜片 设色纸本 画心58×126cm；题跋58×29cm


1947年作 李长吉诗意图 立轴 设色纸本 画心134×67cm；诗堂20×67cm


1987年作 江乡晴色图 立轴 设色纸本 93×74.7cm 　　构图取法高古，气象极为俊伟，古松盘根于巨岩上，江水平静无波，山色青翠欲滴，山势风骨凝重坚厚，云雾腾漫于山脚谷间，真个世外好去处。画面设色瑰丽奇诡而饶古趣。
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