危机时代，当代艺术收藏何去何从

罗根夫妇
　　—以罗根的当代艺术收藏为例
　　高葛葛/文
　　一、危机时代， 当代艺术是否还能继续演绎下去？
　　伴随着08年秋天的雷曼兄弟的噩梦，金融风暴瞬间突袭了全球经济。艺术市场也在这股强劲的风暴中走入低谷。危机的时代也是反思和检讨自我的时代。当各国、各个集团都在为自我的行为进行检讨从而寻求生存解救之道时，当代艺术也确实到了该彻彻底底地深刻反省自我的时候了。对我们的艺术、我们的生活、我们生存都要追问，当代艺术的价值究竟在哪里，我们的生活生存的意义是什么？这是我们在这个危机时代不可回避的问题之一。对这个问题的判断直接影响到我们的未来，当代艺术是否还能演绎下去，也关键在于我们对这个问题把握的深度和精度。
　　二、当代艺术收藏家何为？
　　1敏感的当代艺术神经，走在市场的前面
　　金融风暴对当代艺术市场造成了一定冲击，当代艺术的收藏家也是属于艺术市场这条链，自然多多少少会受到一定的影响。因而就有不少的收藏家开始玩市场策略，想办法抛售作品以期在作品贬值前套换成现金。其实对于一个真正的收藏家来说，经济危机的影响不是根本性的影响，更重要的是他是否能立足市场，充分认识和发掘当代艺术的新价值。关于这一点我或许能从当代艺术收藏家肯特•罗根夫妇那里得到一些有益启示吧。
　　罗根是一名投资银行家，他的妻子维基曾是丹弗美术馆的宣传部工作人员。15年前的一个周六，1993年在旧金山一家画廊开幕展上，罗根夫妇买下了他们收藏作品中的第一件，《恋爱中的布特勒》。直至今天，罗根夫妇在接下来的十余年中，从不间断、从未休憩，现已收藏了全球200多位当代艺术家的 作品900多幅。这些作品大都来自上个世纪70年代开始为主流的先锋艺术家，辛迪.舍曼、达明安.赫斯特、埃德•拉斯查、格哈德•里希特、安森•基弗、安迪•沃霍尔、村上隆等。最让人惊叹的是，罗根夫妇至今已收藏了大量的中国当代艺术家的作品：张洹、隋建国、方力钧、李松松、林天苗、艾未未、张晓刚、喻红、林天苗、张大力、岳敏君、刘小东等极具有艺术史意义的代表性作品。其收藏数量，堪称当今“中国当代艺术家作品收藏第二人”。
　　那么在风云变幻莫测的艺术市场中，罗根先生是如何把握和切入市场的呢，他又是如何在短短的时间内建立起了这么庞大的当代艺术收藏系统？罗根先生说：“我从来没有想过自己(收藏)要考虑市场，或走在市场的前面。但是结果我们做到了，的确把握住了市场，并走到了市场的前面。我们收集年轻的英国艺术的时候，没有任何特殊的先见，当时也没有人想要买它们。之后，我记得是2002至2003年，我参加了一些艺术展事，几乎每个展点前都有一些年轻的德国人。不知道是什么原因，艺术创新的场所转到了柏林，因此，我们买了弗兰兹•亚克曼，托马斯•史毕兹以及其他德国艺术家的作品，当时还没有人关注他们。但我清楚地知道，有一些事情正在发生，就像我们是五年前而不是现在才收藏尼奥•罗施的作品一样。我们买他的作品时，每一幅只需要2万美金，现在价值50万(美元)。我只是跟随自己的兴趣所在，而它们也是由我所理解的有意思的艺术的出处而决定的。”这就是罗根的艺术收藏哲学，像中国的悟禅一样，没有刻意追逐市场，现在看来，如此“哲学”已然占据了市场的先机。不是巧合、胜似巧合，从“恋爱中的布特勒”中萌生了对艺术作品收藏的有如恋爱般无法割舍却又如此广博的“恋爱”，一幅接一幅作品，这对收藏家夫妇入世珍宝，甚至视作“生命”的延续。