金鑫先生：辨古识今翰墨结缘

　　艺术品鉴定种类繁多，其中以书画最难。相对于绘画的丰富色彩，复杂分类，书法仅以单一墨色来表达极为丰富的内涵，因而更难鉴定。而对于书画鉴定专家金鑫先生来说，“知难而前行”，无疑是对他多年来研究及从事书画鉴定的形象诠释。
　　金鑫先生五十余年以翰墨为友。他曾远赴日本、新加坡、马来西亚等国家，负责多家拍卖公司、画廊及艺术品公司的书画鉴定工作。在他看来，书画鉴定，是难题，也是乐趣，更是他致力于奉献毕生的事业。
　　观气韵，精妙判断能识真伪
　　品鉴一件名家书法作品，自然要先分辨是真是假。接受采访过程中，金鑫展开一幅启功先生的作品，卷上书有“流光可惜”四字。这幅字曾辗转于多人手中求辨真伪，但是由于启功书法结体比较平实，用笔相对单调，便于作伪者仿临，因而始终没有人敢做出明确的判断。
　　“这是启功先生的作品。”金鑫肯定地说。“如今许多人都在仿启功先生的字，纵然字形、结构、印章都仿得很像，也只是学了启功书法的形，启老的气韵和用笔，是很难仿造的。”
　　“而这幅‘流光可惜’，每一笔写下去，都毫不犹豫，透着一种豪气，启老数十年的修养、气量都流露在字里行间，因而看上去豁然开朗，气韵贯通。”
　　观气韵，是金鑫辨识作品真伪的一大要领。“气韵”二字放在一起形成了书法的生命。以气韵鉴定，是以感知的精确性去判断，对鉴定者要求甚高。鉴定家既要谙熟中国书法的历史，又要具有相当的人文修养，还要有艺术家的形象思维的能力。同时，也要阅字无数，熟知书法家的风格特点甚至生命状态。
　　而这些，都在金鑫与书法结缘的五十年中逐步积累起来，一点一滴地汇集成他独特的鉴定风格与高明的鉴定能力。即便是对于目前书画鉴定中的宣纸印刷造假，金鑫也有着独到的判断。以高档宣纸印刷，是一种高科技的造假手段，字形、结构、气韵皆与真品不差毫厘，因而很难辨认。在长期的书画鉴定过程中，金鑫发现了这样两个诀窍：一是捕捉墨色的层次，体会成色的感觉；二是捕捉宣纸的纤维状态：毛笔扫过的地方，宣纸的纤维会立起来，这是印刷品所难以达到的。不拘泥，不守旧，敢创新，金鑫说，书画鉴定要跟得上时代的步伐。
　　辨潜质 火眼金睛可断高下
　　多年来接触书画市场，金鑫练就的本事，不仅仅是鉴字，还可辨人。
　　在金鑫眼中，要想成为大师，必须要有深厚的传统功底。金鑫笑称基础不牢的习书者是“架子花”，初习者定要仔仔细细地临帖，一笔一画地体会，才能领会到碑帖的精妙之处。《曹全碑》的工巧，《兰亭序》的自然，《丰乐亭记》的天真，必要在收心敛性的临摹中才能领悟得到。
　　“但是根基深厚了，还要懂得爬出来。”金鑫说：“爬出来，是要从古人的条条框框中找到自己的特色。”金鑫常以启功先生为榜样：“启功书法延续了董其昌一脉，并上追唐人楷法，又融入了自己的学识和理解，自成一派，造诣非常深。”
　　同样，鲜明的时代风格也是成为书法大家的必备条件。“清代画家石涛说，‘笔墨当随时代’，我们这个时代，也该有具有现代的书法观。”
　　书画鉴定之难，难在鉴定者既要观得明，看得懂，又要写得好，写得精，才能体会到一笔一画的走势与气韵。
　　为了能够“写得精”，金鑫一写就是几十年。多年来，他不仅精于篆、隶、楷、草，还致力于研究各种古文字，尤为擅长古文字的书写。他所书的九叠篆，原是官印所用，隋唐到宋元颇为流行，其笔画盘旋曲折，不易书写，极少有书法家涉猎。同样，鸟虫篆、岣嵝碑体、瓦当文字，都是集书与画的美感于一身的奇妙字体。当众人因其深奥难懂而望而却步时，金鑫却深深陶醉于这种既古朴又华丽的美感之中。
　　细品金鑫的书法作品，可体会到艺术品的劲道与趣味，那种沧桑且老道的风韵，常令观者心潮难平。金鑫说，他的字讲求力度的表现，以抑扬顿挫的节奏，表达出绝妙的神韵。
　　无论是鉴定佳作还是书写创作，金鑫始终坚信“功夫在字外”。在他看来，丰富的阅历才能成就笔法的意境，良好的修养才是气韵的根基。“要想写好字，先要做好人。”金鑫这样说。而他，也时刻遵循这个道理，书写着内敛而丰富的翰墨人生。
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