石涛《搜尽奇峰打草稿图》

　　原济(1642-约1718)，清代书画家。僧人。俗姓朱，名若极，广西全州人。明藩靖江王朱守谦后裔。明亡后削发为僧，法名原济，一作元济，小字阿长，字石涛，号大涤子、清湘陈人等等。曾拜旅庵、本月为师，传授佛学，云游四方。早年屡登庐山、黄山，流寓宣城十年。与梅清等交往，合称“黄山派”。中年住南京，别号“一枝叟”。先后两次在南京和扬州迎接康熙“圣驾”，又应辅国将军博尔都之邀，到北京作客三年，周游权贵间，跃跃欲试，但仍未受重视。晚年定居扬州，郁郁寡欢，欲“大涤”前尘。其画力主“搜尽奇峰打草稿”，一反当时仿古之风，构图新奇，笔墨雄健纵恣，淋漓酣畅。尤其是其画论《画语录》，强调“一画之法，乃自我立”“夫画者，从于心者也”，在当时无异“振聋发聩”之声，对此后中国画的发展影响深远。
　　《搜尽奇峰打草稿图》卷，纵42.8厘米，横285.5厘米，纸本，墨色。现藏北京故宫博物院。此图作于康熙三十年(1691)，正是他北游京城期间，应当说是其画中精品。图前以其独特的隶书题写了“搜尽奇峰打草稿图卷”九个字作引首。再看画卷：一小溪分隔两岸，石壁耸峙，群山巍峨。山间云雾飘渺，下有一水蜿蜒流淌。水上架小桥，两小艇载人垂钓其中。渐入深山，路道盘桓，峰峦起伏。山间林木茂密，村舍瓦屋掩映其间，有两人晤谈屋中。后渐开阔，水流潆洄，汇成大湖。湖畔孤岛，小桥连岸，坡岸有高士席地，水中有舟载客而来。显然这是人间的寻常生活，恬静平淡。作者以其难得的细笔，一层层勾、皴，再由淡而浓，反复擦、点，淡墨渲染。尤其是点，经由干、湿、浓、淡，反复叠加，至“密不透风”的程度。石涛善用点，是其一大特征。整幅画面显得苍莽凝重，深得元人意趣。尽管他在卷后自谓“不立一法，是吾宗也”，其实还是脱不开传统技法。
　　石涛是一个对清以来的绘画史极具影响，而又极受争议的人物。一方面他在画坛被摹古画派笼罩、画家的创新活力渐遭销蚀的时代，金鸡孤鸣，唱出了一片新天地。但同时，他矛盾、怪诞的性格——身为明宗室后裔，为逃生而出家，却又两次恭接清帝圣驾；既已出家为僧，却又媚走于权贵间，以求荣华；以“僧人”面世，却又无心研究佛典；写了《画语录》，标新立异，却又在晚年大加删改为《画谱》，将往日的锋芒一概抹去，复归守旧故道，这不能不让后人感觉迷惘。当然，石涛作为一个画家的创作及画论，在历史上应该有其地位，但是必须放在整个绘画史中去评议。不然，也就只有如同大画家张大千，从早年依赖石涛而成名，壮年后却又千方百计从石涛的模式中挣扎出来，一如他晚年题其早年仿石涛作品中自述的“今则惟恐不出”矣。