武汉博物馆馆藏书画精品

　　中国是世界公认的四大文明古国之一。上下五千年素以璀璨夺目的优秀文化闻名于世，为世人所瞩目，在我国悠久的艺术史上，各种风格的艺术流派之多，杰出的艺术人才之众，艺术的成就之大，传世的艺术作品之丰，都是其他国家和地区所无法比拟的。我国的书画艺术是华夏文明的重要组成部分，虽落地无声，却如晨钟暮鼓撼人心扉，沁人肺腑。它独特的艺术语言和炉火纯青的艺术造诣具有“千载寂寥，披图可鉴”的认识作用及“恶以诫世，涤人灵魂”的教育作用。在于斯，许许多多的书画艺术珍品杰作才得以流传至今为世人所重。
　　逮至明末，浙派、吴门派已走向衰微，而以董其昌为首以陈继儒、赵左等为骨干的松江画派，在对浙、吴派的反叛声中迅速崛起，直至统领中国画坛三百余年，对清末形成的海派具有很大的影响，有的史论家甚至认为松江画派就是海派的前身，这在“汉皋丹青”馆藏书画精品展中确是有迹可寻的。董其昌作为松江画派的领军人物，其绘画思想创作理论、艺术风格以及“南北宗论”学说和“师化自然，学古变化”的创作理念在十六世纪下半叶以后产生了历史性的影响，这在我国的艺术史上几乎是绝无仅有的，难怪松江博物馆的王春蕾馆长说：“松江博物馆因藏有董其昌的真迹而感到自豪。”
　　日前由松江区文广局、武汉博物馆主办，松江博物馆承办的“汉皋丹青”武汉博物馆馆藏书画精品展，虽然只有三十五件历代书画作品，但件件都是不可多得的书画精品，在收藏界有句行话“收一堆不如收一件”，更何况是三十五件。从晚明的松江画派代表人物董其昌、宋旭、赵左等到近代海派大家浦华、任颐、任熊、虚谷、吴昌硕等的真迹无一不精，不得不折服两馆的领导用心良苦和精心筹划，让它们不远千里回到故乡省亲，给松江人民和书画爱好者送来了一道符合他们口味的艺术大餐。这些平时只能在画册或报刊插图中才能见到的古代大师作品，现在当他们的真迹近距离挂在你眼前，真是令人感到兴奋和震撼。在“汉皋丹青”书画精品展中，我们从宋旭的《柳荫垂钓》图轴、董其昌的行草五言诗立轴、赵左的《山间秋色》图轴等作品中可以看出他们虽然在用墨上呈现出或秀雅、或清蔚、或柔润、或超迈的个性区别，但他们风格特征在整体上特重墨色的秀和润，所谓“有宋人之骨去其结，有元人之风雅去其佻”。一洗明嘉靖以文明、沈周之习，画坛中心由吴门迁至松江边成了必然趋势。另外，画史上有苏松派、云间派、华亭派之分，其实这三派同属松江地区，他们的艺术旨趣相近，笔墨技法互有取补，又大多为画友关系，随着董其昌在画坛的坛主地位确立，最终都归属董其昌麾下，统称松江画派。
　　武汉博物馆馆长在这次展览的前言中写得好：“文化的精义在于积淀，君不见，逝去的松江人董其昌和‘松江派’诸大家在精神上为当代武汉与松江构筑沟通和了解的桥梁。”文化艺术的交流与经济和物质的交流具有同样的重要性，而文化交流的后续影响将是无法估量的。
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