刻铜文房：魅力藏在刀笔下

访友刻铜墨盒 方形

 
　　与在纸上行书作画不同，刻铜艺人赋予了作品以浓厚的金石味道
　　在中国文人的眼中，文房用器的“自然朴实”与“精雕细刻”始终是他们的审美追求。中国人传统上对铜有一种根深蒂固的崇尚情结。精书画、通篆艺的文人参与画铜、指导刻铜，甚至自书自刻，是很便捷的一件事。所谓“金石长寿”，与在纸上行书作画时常有平庸的应付之作不同，文人们在这种可以传世久远的铜器上饶有兴致地写绘作品时，是极其精心仔细的，因此刻铜文房上所展现出来的，也多是该书画家的经典作品。
　　刻铜艺人遇更多挑战
　　刻铜不同于在纸上行书作画，不能像纸上书画那样以墨色的浓淡、色彩的差异来表现艺术效果，这对书画家特别是刻铜艺人来讲，无疑是一个挑战。刻铜艺人在铜面上以；中、切、挑、铲等技法，刻出阴阳、虚实、飞白等效果，借以再现原作神韵。而这，正是刻铜艺术的独特魅力。
　　“虽刻犹写”虽然是刻铜的至高境界，但刻工对书画的理解、自身修养、擅长刀法等，都会决定刻铜作品的最终面貌。从这个意义上讲，同一幅书画作品，交由不同的刻工镌刻，其最终效果也是不尽相同的。
　　真正的刻铜高手绝不是泯灭铜性地简单地对文人书画进行追墓。操刀之先，必反复审视画意、笔势，立意于施刀之前，做到既要体现笔意，又要表现出刀意，即刀意是对笔意的二度创作。然后，才以钢铁刻刀代笔。以铜面作纸绢，铜铁相搏，铿锵奏进，镌刻出一幅具有淳厚金石味道的作品。
　　易被忽略的“金石韵味”
　　正是由于刻铜艺人赋予了书画作品浓厚的金石味道，使得当时的文人雅士乐此不疲，也令当今的收藏者痴迷不已。
　　许多人都知道，欣赏碑刻作品的审美角度与审美感受不同于欣赏纸上书迹。但遗憾的是，如今不少人在欣赏、评价刻铜文房时，却只是简单地把它们当作纸上书画来欣赏、品味，这其实是忽略了刻铜艺术品最基本的审美价值——镌刻工艺，因而让人无法感受到它的金石韵味之美。
　　那么，什么是“金石韵味”呢？狭义上讲，金石指钟鼎之类的古铜器和碑石、造像一类的古石刻，广义上还包括甲骨、简牍、玺印、封泥、瓦当等出土文物。研究、鉴赏古代铜器、碑刻等的金石学在宋代出现，一直延续到晚清，是中国考古学的前身。一些文人学者借鉴古代碑刻、金文古拙雄强的风格，应用于书法、绘画中，使书画一扫“帖学”书风影响下用笔流宕柔媚的审美倾向，凭添了沉雄拙朴的金石韵味。以刻刀表现出来的刻铜书画作品，从其材质、制作工具、制作方法及最终艺术效果看，都是堪称直追金石韵味的艺术品。如果我们在鉴赏它们时只注重表象而忽略内涵，才是真的枉费了先人的一片苦心呢。
　　古时，书画家亲笔画稿的刻铜文房的售价，远高于画家同尺幅的纸上作品，在刻铜文房中也算是物少价昂的“阳春白雪”了。自然不是普通百姓所用之物。普通民众所用的，多是那些由普通工匠自己写绘并刻就而成的产品，如梅兰竹菊四君子、富贵牡丹、松鹤延年、高士泛舟、陶渊明爱菊、王羲之爱鹅、婴戏、仕女、鸣禽、走兽、博古清供、唐诗宋词等古典诗词、名言警句等等，举凡书画所包括的内容，应有尽有，令人赏心悦目。如今，它们已成为刻铜文房收藏者集藏的主流藏品。
　　刻铜文房的收藏魅力，还在于除《兰亭序》、《归去来辞》、《朱子家训》等这类文学名篇外，它们在艺术表现形式与内容上往往不尽相同，每一件器具，几乎都是独具特色的“唯一”的艺术品，收藏者经常会有意想不到的“新的惊喜”。即使是同一文学名篇作品，由于书者、刻者不同，其文字的艺术风格也是各具特色的，相互比照，极堪玩味。
　　研究历史的一手资料
　　刻铜文房除了艺术价值、工艺价值外，还具有很高的历史价值。在刻铜文房盛行的百余年中，包括李鸿章、左宗棠、张之洞、陆润痒、孙中山、毛泽东、梁启超、鲁迅、周作人、周恩来、朱德、董必武、叶剑英、蔡元培、柳亚子、张学良、蒋介石、冯玉祥、吴佩孚、郑孝胥、阎锡山、袁克文、叶公绰、傅作义、宋哲元、张自忠等诸多社会名流，都与它们结下了不解之缘。这些人置办、赠送、受赠及使用刻铜文房的过程中，常会在上面留下一些雪泥鸿爪。记录下许多不为人知的历史事件、个人经历、友朋情谊、文坛佚事等往事。这类物品堪称研究历史的第一手资料，值得进一步发掘、探索。
　　初涉刻铜文房宜“多看少动”
　　如何才能选购到自己心仪的刻铜艺术品呢？笔者认为，衡量一种古近代艺术品是否值得购藏，要综合考虑如下因素：第一、它是否具有较高的艺术价值；第二、它是否具有较高的工艺价值；第三、它是否具有较高的历史价值；第四、今人能否达到它当时最高的艺术水准与工艺水准。无疑，从上述几方面看，刻铜文房都是非常值得收藏的。
　　大众喜闻乐见的书画内容是刻铜文房的主流。在这类作品中，书画家与刻铜名家、名店的亲手联袂之作，无疑是诸多收藏者梦寐以求的顶尖级藏品。但此类藏品在当时的数量就极少，如今更是物以稀为贵，颇难寻觅。个别收藏者热衷于购藏有名书画家、名刻工、名店铺款识的作品，结果往往是买到一些现代仿品。因此，购藏这类“极品”，一定要加强自身的书画修养，明辨刻铜工艺水平的高下。由此看来，刻铜文房的鉴赏也是需要多方面知识的。
　　一个值得注意的现象是一些名家、名店之作，在当时也不一定都会署上名字和打上店铺底铭的，故收藏者在选购藏品时千万不要唯名款、底铭是瞻，否则会与佳品失之交臂。
　　初涉刻铜文房的收藏者，首先不要急于购买藏品，而要“多看少动”。目前市面上关于刻铜文房的出版物已有10来种，建议买来细细研读；同时，网络上的相关知识也是非常丰富的。
　　基于欣赏的角度出发。那些图案草率、刻工粗恶的刻铜文房并不值得收藏，除非具有很高的历史价值。只有写绘精细、刻工优良的作品，才值得购藏。
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