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袁波：家梦如烟游子情(图)
来源/作者：网络 |
袁波，雅号：半耘。1955年出生于河北省保定市，19岁求师于刘志义先生。1987年留学日本。现旅居日本，国际文化艺术家联盟常务理事、JIAS日本国际美术协会会员、在日中国水墨艺术家联盟执行委员。作品多次参加国内外艺术大展并获奖。
或许是由于天气的缘故，近来常喜欢翻看袁波送我的一本画册，在欣赏其一幅幅酣畅淋漓的花鸟画时，感觉燥热的空气逐渐变得清凉起来，于是便格外关注这位独特的中年画家。他的沉稳，他的静默，他的不动声色中收放一池荷花，他的水墨氤氲中激起的满目乡愁，都让我想去努力探寻他的艺术心迹。
与袁波相识于去年他举办的一次画展中。画展开幕当天，来了很多宾朋，还有他家乡的几位领导也专程赶来祝贺，活动很隆重，作为主角的袁波自然是大家关注的焦点。他一副典型的艺术家气派，却又多了几分学者的沉稳和儒雅，浓密的发，浓密的须，深邃的目光，没有显得好激动好兴奋，只是淡淡地注视着大家。跟他简短地交谈后，我便迫不及待地去观看他展出的几十幅作品了。还几乎没见过有人把荷花画成这个样子，墨叶红花蓝水，在他恣肆地泼洒中， 画面很有震撼力，但又充满了温情。
此后，每每在画展中看到袁波的作品，便会驻足很久。他是花鸟画家，但其作品已远远超越了这个范畴，从小写意到大写意，再到抽象写意，其创作给人留下越来越大的想象空间。他的落墨和用色极其大胆，例如画荷花，他往往用大块重墨涂抹出大片荷叶，在重墨中，又用鲜艳的红色晕染出娇艳欲滴的荷花，在这种强烈的形式及色彩对比中，形成了极强的视觉冲击力。近来，他又大肆玩起了水，用大块的水渍晕染出大片荷叶，一派“留得残荷听雨声”的壮美景观。他的花鸟画，画出了大山大水的气派，开合有力，收放自如，尽管花非花，叶非叶，水非水，但立足其画作前，会分明感觉到一池荷塘的清气，可以极目远望，也可以屏息凝思，心情也会跟着飘荡起来，“莲叶何田田中”，你可以想象那采莲的女子正泛舟而来，一阵阵无拘无束的笑声把湖面击碎了，再合拢了……
我没有问过袁波他到底想在画面中表达些什么，我想，这只可意会不可言传。在那些抽象的墨笔符号中，我似乎看到了他童年的荷塘，林中的鸟雀，清冷的秋与失落的黄昏。而在每一个景致中，都深深打上了故园的烙印。出生于河北农村的袁波，北国水乡田园的纯美恬静、清新芬芳，流淌在他的心田，滋养着他艺术的种子生根、发芽、成长。此后不管是求学日本，还是游历欧洲，他始终怀揣家乡，山一程，水一程，离家越远，思乡越甚；去国越久，归心越急，于是不管他的绘画技法怎么提升，思路怎么突破，造型怎么改变，都会看到，在他的作品中，家乡的景物如同影子般出现，而那股思乡的味道，也满纸乡音扑面而来……
艺术有时候很复杂，复杂得如同艺术家捉摸不透的思想；艺术有时候又很简单，简单得如同艺术家的执着。袁波就是这样在复杂中简单行进的人，他似乎想得很少，似乎也不为了什么，只是以自己独特的方式，挥洒和诠释，而在这种无言的倾诉中，撩拨起无数的乡愁和乡思……
商报记者 熊潇雨
名家评论
袁波水墨作品解读
在我们眼中，袁波的水墨作品从来就有一个轮廓明朗的模式，简洁、精湛、酣畅。而我更进一步认为，袁波的水墨作品似乎更偏重于审美，并不过于偏重认识。那些已从具象表现中抽离出来的单纯至极的水墨符号，淋漓滋润，气韵浑然，使我们感到美妙的是它无序的有序，随意而不失法度的艺术本色，是它在偶然性施墨中令人惊讶的陡转，是它在有限的墨色中所施展的智慧，这种简洁、精湛、酣畅的作品其艺术效果令人在瞬间之内受到突然撼动，从而领略一种审美的快感。
袁波的作品，好在没有去承担过量的思想负担，所以它能洒脱地玩味着水墨的本色之美、智慧之美和形态上的单纯、典雅之美；没有思想的重压，便没失去本色的风采。
袁波的水墨作品没有贵族化的面孔，在解构传统的同时，有分寸地承继了某些美感的永恒性价值因素。时下在大多数追求现代意识的作品中流露出某种冷漠与冷酷时，我们更看重袁波水墨作品中，现代又不乏温馨、激扬却又含有蕴藉的感觉。由此，我们愿意相信，艺术并非全部从纯净中退却。
袁波醉心于水墨的美感，不厌其烦地表现着向日葵的辉煌、荷的清丽、竹的生机及茄子、玉米、西红柿等的丰硕，寻觅着它们的天然美感，倾诉着源于自然的朴素情怀，这一点，对袁波而言是至关重要的；而由此延伸的现代水墨形态，更注重语言的精炼与纯粹性，更注重图式的构成关系，虽然如此，他仍然以墨色的精气神为主导，去张扬一种美感。
几乎在袁波的所有作品中，都体现出他在不同时期、不同程度对美的理解、认识与追求。显然，袁波作为水墨画家，去国多年，对水墨艺术并未取一种盲目的虚无态度，反倒是增添了些许坦然与自信——既认同解构方式的现代水墨，又眷恋着水墨古典形态的底蕴与美感。
既然如此清醒地从事着水墨艺术的逻辑解构及价值重估，着意于迫近“当下”人文精神背景的价值重估，其作品就不再是纯个体的存在，已转化为不乏新意的当代艺术个案，其意义必定已汇入水墨艺术史且凝为历史本身。著名美术理论家 徐恩存
(本文节选自《拒绝美感是荒谬的——读旅日画家袁波水墨新作》)
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