朱友舟 何康太草篆与刻铜

朱 友 舟 　　1973年生，南京艺术学院美术学院教授，硕士研究生导师，美术学博士，中国书协会员，书法系副主任，2014-2016年加州大学访问学者。江苏省青蓝工程学术带头人。《艺术鉴藏》、《艺术中国》等期刊特约编辑。曾主持并完成省级课题《毛笔、笔工及书法创作》，并参与文化部课题《中国书法创作理论研究》，发表学术论文40余篇。
　　2012年《鸡距笔考》获全国第九届书学研讨会二等奖。
　　2014年《中国古代毛笔研究》获第五届中国书法兰亭奖理论奖三等奖 。
　　2016年获江苏省第十四届哲学社会科学优秀成果奖三等奖
　　出版的论著：
　　《姜夔<续书谱>研究》，江苏美术出版社；
　　《南京艺术学院硬笔书法考级教程》（编著），江苏美术出版社；
　　《工具、材料与书风》，东南大学出版社；
　　《中国古代毛笔研究》，荣宝斋出版社。
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　　务本
　　——朱友舟、何康太草篆与刻铜、拓片作品展
　　开幕时间：　11月19日下午3点
　　展览时间：　11月19日—12月6日
　　展览地点：　清凉画馆（南京鼓楼区虎踞关清凉山公园内）
　　主办单位：　南京艺术学院、江苏省书法家协会、南京印社
　　承办单位：　南京艺术学院美术学院、清凉画馆
　　支 持：聚贤堂、南京艺术学院艺术市场实验中心、南京市清凉山公园管理处，步步惊心、　芮新丰
　　朱友舟教授是我的同门师兄，我们是在2009年结识的，当时我准备考徐利明老师的研究生，到现在一晃七年了。他这次展现给我们的作品 ，完全在意料之外 ，但似乎又在意料之中。谈一谈作为一个师弟来说的感受吧 。不过，这个感受说来有点话长。



朱友舟 138cm-18cm-2 2017年 文气曲于流水 天怀和若春风 　　2009年，刚结识友舟兄，便看到了他在中国书法家论坛上的网络展，给我印象深刻的是以米芾为根基，和颜真卿等唐宋书家相结合的小行草，夹带着章草笔意。说实话，面多国内普遍精到的创作潮流，友舟兄的这一路偏粗放型的写意作品，在当时很难给人留下特别深的印象。我记得零九年左右主要盛行的还是二王这一路，风靡全国，虽然孙过庭已经慢慢开始降温了，同时对怀素、张旭这一路已经渐趋火热。



朱友舟 太古多异事，西方一如来。67cm-17cm-2 2017年 　　2010年我到南艺读徐利明老师的硕士后，和友舟兄几次长谈至深夜，他也陆陆续续给我看了他2006年硕士毕业南艺留校后的作品。我觉得，他对自己的要求很苛刻，因为有压力——当时的他，是徐老师的在读博士研究生，又是南艺的专业书法老师。他把想自己学的一些东西，赶紧要“抓”出来 。我能够清晰地感受到他的这种紧迫感——传统一路，他已经在徐老师那里梳理了一遍，所以他当时极力要想从当代的书法创作中吸收营养，尤其是对孙过庭《书谱 》和二王体系，还有王铎为代表的一些明清大草，我们常常喝一点老酒然后彻夜长谈。不过，当时我就觉得，友舟兄还是会走一条学术性的、偏传统性的、和南艺的宏约深美 、江苏的深厚传统紧密结合的道路。



朱友舟 贤者虚怀若谷，仁者习静如山。180cm-33cm-2 2017年 　　友舟兄2013年年底在南艺的个展，展现了他的突破——当时的背景是他博士毕业刚满一年。他那一次给我强烈的印象，是在对于大字篆隶笔法和行草的结合，横空出世。因为，展览前一个月他带我去看他创作，一个在长江边上的工作室里，在地上，几百张里面挑出来的作品。后来在展厅现场，面对巨幅大字，所有的记者和业内朋友，都要仰望。同时，在另外半壁江山里面都是他一些精道的小字 、小行草，所以他当时在巨幅大字、精工小字两头上，都去探索。如果说前几年研究生毕业他做到的是：五体与篆刻全能，那么博士毕业后他实现了徐利明老师所说的：巨幅与小品皆工，这和时风有一些不同，但我认为他这样的转型是对的。后来，大家知道，友舟兄远赴美国做访问学者。



朱友舟 69cm-31cm 2017年 　　陆游《冬夜读书示子聿》
　　古人学问无遗力，少壮工夫老始成。
　　纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
　　去年，友舟兄归国，也听说他要办展，所以我一直在猜测友舟兄会拿怎样的作品，但有一点可以肯定：他肯定不会重复几年前的状态，也不会简单地延续大字一路。因为在美国这几年，他肯定走遍了美国各大博物馆，看到了更多中国古代的作品，同时也受到西方的当代艺术的影响，可谓眼界大开。当然，到作品里面能不能呈现出来呢？可以说，我们内心都在期待。



　　没想到，这一次展现出来的“不破不立——草篆荆楚风”，是一种完全转换思维的蜕变。从《书法报》关于他的访谈里，我们也能看到他独立的学术思考。仔细拜读作品，包括访谈文章，我觉得这一次的蜕变，跟以前的突破有所不同。以前，是在传统与现代 ，学院派与展览书风，或者说是碑和帖，两极里面所探讨的。这种站队式的道路，很多人是走不出来的。但是这次，朱老师跳出这个站队式的范围，我认为他达到了更广义的、更深刻的思辨性。面对浩瀚传统，我们如何在坚守中发展？在新的文化生态中，书法要往哪里去？放在这样一个视角，我认为他是突破了自己作为一个书法家，作为一个南艺教授，作为一个书法博士的定位，他把作为他把自己放在了一个全新的文化范畴的广角镜内 ，因为肩负的学术使命不同，也就势必会导致他这次的作品是一个较新的面貌。









　　从2009年到现在的七年之内，我觉得朱教授可谓是不露声色，但一旦露声色那就是步步惊心，他的步法和手上的节奏，完全是自己的，呈现出来的时期又是和客观吻合的。我和友舟兄都是从农村里出来的，其实我们对于传统的认识是有很多共同点的。私底下，友舟兄多次提到——四十岁以后还是要不断突破，还要展现足够的胸怀。在这点上，友舟兄是是我的榜样。
　　（文稿由李昕煜采访整理）



　　来源：微信公众号（上海耕乐堂艺术厅）