版画收藏天地新

　　虽然中国版画依旧处在边缘地带，版画收藏依旧位列小项范畴，但有迹象表明：外国版画正在作为西方艺术品大军的先遣队，登陆中国艺术品市场。
　　本来，艺术品收藏的开篇，都是由版画而油画。但在中国，由于本土艺术品即中国画的地域优势，而使舶来品油画的市场预热期过长，使版画在中国艺术品市场未及开端，即遭冷落。因此，关于版画的收藏，特别是关于外国版画的收藏未曾得到较为深入的探讨。
　　1759年，即乾隆24年，由清宫西洋画家郎世宁等主笔，历时7年，绘制了16个画幅的《平定准噶尔伊犁回部得胜图》，并送到法国镌刻为铜版画。1770年陆续印成百套送还中国。这可能是第一批进入中国的西方有限级版画。
　　20世纪30年代初，鲁迅为了推动他所提倡的新兴木刻运动，从国外收集了许多外国原创级版画，涉及德国、美国、法国、前苏联、日本等19个国家的305 位画家，总量数以千计。同时，他还邀请外国艺术家主办木刻讲习会，多次举办外国版画展，出版有关画册与书刊。那时的上海曾经是中国新兴版画的创作中心，也是中外版画艺术的交流中心。
　　新中国成立后，各大美术学院纷纷成立了版画系，引进了新型版画创作形式，培养了一代又一代版画创作人才，基本形成了完整的中国版画创作队伍。全国版画展迄今已举办了18届，为所有画种之冠。中国版画自上世纪50年代中期起，不断有作品为国外博物馆、美术馆与图书馆收藏，其数量与受重视程度仅次于中国画。
　　近20年来，中国艺术品市场得到迅速拓展，中国书画、官窑瓷器各擅其场，以油画为主体的中国当代艺术近年更是异军突起。就中国版画的学术地位与社会角色而言，版画在中国艺术品市场的表现的确差强人意，虽然中国当代艺术中不乏版画家的身影，老一辈版画家的作品步步走高，中青年版画家的作品时爆火花，荣宝斋、朵云轩的一些木版水印表现不俗……版画在国外艺术品市场常年拥有1/6左右的份额，中国艺术品市场中的版画行情基本处在有关人士的“热望”之中。反差之大，令人感慨。
　　不是中国版画不入收藏家的法眼，因为中国缺少真正意义上的收藏家。
　　不是中国版画不入投资人的法眼，因为中国缺少中长线运作的投资人。
　　不是中国版画不入老百姓的法眼，因为中国老百姓还在为住房还贷款。
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　　因此，中国的艺术品市场人士想到了外国艺术大师的版画。当北京华辰在去年秋拍率先主办外国艺术品专场拍卖而一槌惊世时，人们才发现，西方艺术品的经营者这些年一直在中国艺术品市场周围蓄势待发。华辰此举可以说是把双方之间的那层窗户纸给捅破了。
　　窗户纸破了，何妨把窗户打开。
　　和油画比较，版画与雕塑一般，因为可以复拓若干，没有收藏拥有的唯一性，而收藏价值偏低，且涨劲不足。这是事实的一个方面，而事实的另一个方面则是，一个西方现代艺术大师的一件油画作品价格数以千万美元计，而其版画则为一般白领阶层可以收藏，而且你收藏的是一件大师的作品。如果以同样的价格涉及油画，只能收藏一件名不见经传的艺术青年的作品，其审美高度与增值潜力断难与大师版画比较。更何况，在中国画界，人们虽然找不出两件完全一样的作品，但面貌相仿如孪生子般的中国画作品又何止百件!那些出自大师之手的作品分开来看似乎“笔精墨妙”，将之聚而观之，那些相同的构图、相同的意境、相同的手法，让人观之则味同嚼蜡。这遗憾，不独外国人有!