闺房物品等待有识藏家的认识与发掘

　　或许是受传统重男轻女的观念影响，收藏界赏玩古董文物的角度，不知不觉中往男性视野的品鉴方向长期倾斜。殊不知，还有一块藏在深闺的闺房物品领域，正等待着有识的藏家去进一步认识与发掘。
　　粉盒
　　历代粉盒都是当年时尚潮流之美的缩影，在收藏粉盒的同时也收藏了一份前朝的时尚，一份美丽的心情。
　　战国时期的女子已开始铅粉扑面、黛黑画眉。宋玉的《大招》中即有“粉白黛黑，施芳泽只，长袂拂面”之说。《战国策》中那句“士为知己者死，女为悦己者容”，更是家喻户晓。
　　粉盒在唐代就已非常普遍，但当时绝大多数的粉盒都较粗糙。粉盒的设计和制作在宋代进入到一个新的阶段，此时的粉盒大多“质地优良，做工精巧，光照见影”。明清时期，粉盒的工艺更加复杂，而且以瓷、玉为主。在粉盒的制作中，使用金属材质的比较少，这就使得其中的精品非常难得，有一套三件的银鎏金錾花脂粉盒，2008年在京城拍卖中，成交价达11万元。
　　妆奁
　　西周时期，状奁——中国古代女子用以盛放梳妆用品的盒子就出现了，后来经过历代发展，状奁的款式多种多样，做工精美，用料考究，既具有实用性，又具观赏性。
　　中国的妆奁文化历史悠久，在西周至秦汉时期，妆奁多为铜、陶器，且一般器腹较深，底有三足，旁有兽衔耳环，风格粗朴。在山东省文物精品大展中，展出了一件西周时期的铜奁，这件造型和题材内容非常奇特的状奁出土于山东莒县，最初由清末莒县文物鉴赏家庄湛岩收藏。铜奁高5厘米、长12厘米、宽5厘米，呈长方形，顶部有两扇可对开的小盖，每盖一纽，分别为男、女裸体人物，呈面对面跪坐状，象征着祈求子孙繁衍之意。
　　明清时期，妆奁其做工之精，用材之优，前所未有。妆奁里设有多个小盒，分藏梳篦、刷子、毛笔、胭脂、首饰等用品，外部雕刻镶嵌，包铜缀玉，玲珑可爱，精美绝伦，充分体现了古代工匠对妆奁文化的理解和卓越的设计才能，富有艺术性，成为闺房女子的终日伴侣。
　　香筒
　　香筒不失为一种雅物，蕴含着文化和品位。唐朝著名诗人李贺撷此物入诗，作成“晓奁妆秀靥，夜帐减香筒”的句子。闺阁女子盛花或香料于其中，芬芳气味通过玲珑剔透的筒壁缕缕散发在空气中，使得闺阁香暖素净。
　　香筒的造型多数是长而直的圆筒，上有平顶盖，下有扁平的承座，外壁镂空成各种花样，筒内设有小插管，以便于安放香料。
　　关于香筒的制作方法，古人记述过，说是把直径约一寸有余的竹子截成数寸长，用檀木来做底，把山水人物刻在筒壁上就制成了香筒。用截竹的方式来制作的香筒是最为原始简单的。在香筒发展的漫长历程中，香筒的种类逐渐趋向多样，制作工艺超越了简单的“截”，饰以雕、镂等方法，质料也慢慢地丰富起来，除竹以外，檀木、铜、玉等质料不断出现，并成为人们喜爱的品种。
　　相比较而言，用檀木、玉制作的香筒价格不菲，多为收藏或观赏之用，铜等质地的香筒，价格虽低廉，但古朴有趣，更为实用，为大众普遍接受。
　　镜台
　　中国自古便注重礼仪，人们对自己的仪容装饰十分重视。玻璃镜子是晚清时期才从西方传入的，而之前数千年，中国人在家中梳妆打扮照的都是铜镜。放置铜镜的器具自然发展成镜台这一类小型家具。铜镜凭借精工铸造、形制文雅受到历代藏家的追捧，时至今日已经成为一大收藏门类。
　　与其他类家具一样，因为有了名贵硬木的使用，镜台的制作在明清时期达到一个高峰，最具代表性的莫过于屏风宝座式镜台，用材以黄花梨居多，且一反黄花梨家具少雕饰的特性。本来紫檀木比黄花梨更适合精雕细刻，之所以在雕花镜台上紫檀用材反比黄花梨鲜见，或许是紫檀的色泽气韵不如黄花梨更讨古代中国女性的喜欢吧。
　　其实，闺房物品与文房物品有许多相似之处，形态小巧精美，不仅具有艺术内涵还兼有实用价值，是物化了的民族文化传统。假以时日，闺房物品应会走出深闺，得到藏家的关注和青睐。