诚轩21春拍瓷器工艺品：越树堂藏瓷专题（二）

　　预展时间

　　瓷器工艺品

　　5月14日至16日

　　上午9：00至晚6：00

　　拍卖时间

　　瓷器工艺品

　　5月18日（星期二）上午10：00

　　地点

　　北京昆仑饭店

　　北京市朝阳区新源南路2号

　　越树堂主人雅好收藏，涉猎广泛，尤以清代瓷器为重。近二十年不辍前行，集腋成裘，藏品已初具规模，是次诚轩2021春季拍卖会瓷器工艺品部释出二十余件，可管中窥豹。

　　*Lot 832 民国 粉彩山水人物图瓶

　　款识：“大清乾隆御制”六字三行篆书款

　　纪录：北京拍卖会，2010年12月12日，编号3197

　　40cm。 High

　　拍品仿乾隆粉彩风格而制，尺寸较大，胎釉洁白，腹部通景绘巍峨险峻的重重高山，云雾海浪弥漫，亭台楼阁掩映于苍松翠柏间，空中仙鹤飞翔、林中瑞鹿栖息，一派仙境景象。人物约计四十，或雅集聚会，或骑鹿漫步，亦可见福禄寿三星和八仙等神仙。工笔绘法精细，山林、楼台、云海等画面布局与明代著名画家仇英的风格相近，堪称民国瓷画之精品。

　　*Lot 833 清宣统 青花矾红彩描金云蝠纹荸荠瓶

　　款识：“大清宣统年制”六字二行楷书款

　　尺寸：33.2cm。 High

　　云蝠纹荸荠瓶为清晚期宫廷标准陈设用瓷，由于宣统一朝仅三年，官窑烧造数量不多，此类大尺寸器尤其少见。

　　拍品局部图

　　拍品沿用光绪朝之形制，器形规整，通体满绘纹饰，以釉下青花和釉上矾红彩描绘，自口沿向下分别为回纹、如意头纹、云蝠纹、海水纹和卷草纹。纹饰布局满密，绘工精细，有洪福齐天之吉祥寓意，局部加金彩，更显富丽堂皇。

　　*Lot 834 清光绪 黄地青花缠枝花卉纹大盘

　　款识：“储秀宫制”四字二行篆书款

　　出版：《19世纪和20世纪的中国及日本瓷器及其前身》，斯图加特，2003年，图29

　　收藏：康斯坦丁尼迪旧藏

　　乔治·韦肖普旧藏

　　纪录：伦敦苏富比“康斯坦丁尼迪珍藏来自东方、欧洲大陆和英国的黄地瓷器”专场，1947年7月8日，编号7

　　香港苏富比，1988年5月18日，编号294

　　香港苏富比，2009年10月8日，编号1618

　　尺寸：47.5cm。 Diam。

　　拍品尺寸甚大，胎体厚重，系将雍正时期类似品种放大尺寸后烧造。内外壁均以黄彩为地，青花绘纹饰，外壁饰缠枝莲纹，盘内绘四朵缠枝莲，中心为一朵正面盛开的莲花，花叶缠绕卷曲，布局繁密，花朵之上复施绿彩，工艺复杂。

　　黄地青花瓷器于明初宣德时期创烧，为官窑名品，清代沿续烧造，偶有加饰绿彩者，更为珍贵。

　　台北故宫博物院藏雍正窑黄釉青花番莲盘

　　储秀宫为明清两代后妃居所，咸丰二年（1852）慈禧受封兰贵人时于此居住，咸丰六年（1856）三月升为懿嫔的慈禧，在储秀宫内生下同治皇帝。光绪九年（1883），为备贺慈禧太后次年五十寿辰，清宫斥资修缮储秀宫，太后翌年移居于此，一住十年。

　　*Lot 836 民国 青花开光粉彩山水图如意耳尊

　　款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

　　纪录：北京拍卖会，2003年9月1日，编号1710

　　尺寸：31.5cm。 High

　　拍品局部图

　　天津博物馆展览民国仿乾隆年制款青花地粉彩开光山水图如意耳尊

　　拍品与天津博物馆展览之品种相类，颈部如意耳绘青花云蝠纹，耳下凸塑金彩卍字、青花双鱼、炉钧釉磬，以粉彩索绦串联，造型别致，工艺复杂。瓶身自口沿向下饰青花如意头纹、蕉叶纹、回纹、缠枝莲蝙蝠、缠枝花卉纹，腹部两面圆形开光，内绘不同的粉彩山水图。全器器形稳重端庄，集青花、粉彩、单色釉于一身，展现民国时期较高的制瓷技术。

　　*Lot 838 民国 青花花卉纹天球瓶

　　款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

　　纪录：广州拍卖会，2008年6月22日，编号1261

　　尺寸：53cm。 High

　　天球瓶造型创始于明代永宣时期，为名贵的宫廷陈设用器，后世多据以仿烧。拍品器形高大壮硕，通体以青花为饰，腹部主体绘缠枝花卉纹，围绕四组团花，布局繁密，绘工细致，青花渲染浓淡相宜。

　　*Lot 840 清 青花云龙纹双耳尊

　　款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

　　尺寸：42cm。 High

　　拍品仿乾隆时期名品青花缠枝莲纹尊而制，器形高大稳重，颈部对称置夔龙耳，腹部两面纹饰相同，绘双龙腾跃海面之上戏耍宝珠，周身衬以火焰和祥云，颈部和圈足饰回纹、锦地波带纹、如意头纹和卷草纹。青花发色纯正，为难得的陈设用器。

　　*Lot 842 清 红釉琵琶尊

　　纪录：香港拍卖会，2013年4月5日，编号573

　　收藏：陈玉阶旧藏

　　尺寸：27cm。 High

　　琵琶尊为清康熙时期新创并流行的器形，乾隆以后逐渐少见。拍品腹部垂扁，口沿微撇，高圈足。外壁施红釉，釉色鲜艳凝腻，玻璃质感强烈，局部开片。

　　红釉初创于元明之际，尤其永宣红釉为后世奉为珍品，然其后限于烧造技术，明代中后期红釉几为空白。至康熙时期恢复生产，并发展出郎窑红、豇豆红等不同品种的红釉。唐英自雍正时期督陶始，即开始研制各类釉料配方，烧造技术日益成熟，形成了红釉更为丰富的面貌。拍品与习见红釉差异明显，应属刻意调整用料成分而烧制的品种。

　　陈玉阶（1922-2012），江苏扬州人，曾于上海晋古斋学徒，师从同乡朱赫亭，与仇炎之为同门。1950年代初定居香港，经营古董行业，以敬业、诚信、人品而备受称道。