当代艺术收藏拐哪个点

　　一位在法国待了三年的姑娘最近回到中国，工作的重点是受一位据说拥有最多中国当代影像作品的欧美藏家所托，来中国做其个人品牌的宣传。促动这位“大藏家”做宣传的原因，是他发现跟希克和尤伦斯相比，他这个“更大的藏家”在中国寂寂无名。
　　在他看来，希克和尤伦斯谈不上什么大藏家，除了比较早以很便宜的价格收藏了中国艺术家的作品这一事实外，甚至除了拥有中国当代艺术这一收藏身份外，他们在欧美真正的收藏系统里，没什么影响力。如果说现在有了影响力，也是沾了在中国圈地盖屋的光。他们既没有印象派，没有抽象表现主义，也没有安迪?沃霍尔和达明?赫斯特。当然他也没有，没有的原因在于他主攻的方向是影像。包括中国在内，全世界最好的影像作品他都有一二。
　　可是，当他到了中国后，不但没有媒体追访，连那些他希望购买作品的艺术家也没能给他开出哪怕接近于希克和尤伦斯收藏的好条件。这让他很郁闷！因此希望借助媒体的宣传推广，依托个人品牌的塑造，能够再次回到中国艺术界呼风唤雨。
　　小姑娘踌躇满志，因为她相信以这位藏家在欧美的影响力，加上其在影像领域的收藏实力，她可大展拳脚，有一番个人形象包装的大作为。
　　我没有泼她冷水，告诉她三年的时间在中国，实在是岁月如梭，我知道不用我多说，以她长了个中国人的脑壳，很快就会明白，跟早已经在中国来来往往的众多大小藏家比，这位大藏家不但不一定“大”，而且来得实在有点晚。好时光的点早已经拐过去了，Timing如此重要。但更重要的是，真正的大藏家，如同压轴表演，常常出现在最后，且无关宣传。
　　今年一月初的一个礼拜内，以北京为核心区的众多艺术家分别被两路人马安排接见真正的大藏家，全世界公认的收藏排名第一的弗朗索瓦?皮诺(Francois? Pinault)。也是在这一次，中国艺术界第一次从当事人，而不是其他身边人或者各类重要人士包括媒体的转述中，确认了100万美金定律，也回答了皮诺为什么没更早到中国来的原因。在皮诺这一层次的大收藏家中，他们只关注100万美金上线的艺术家及其生态群落。100万美金以下的收藏只能算甜点，谈不上生意。中国的当代艺术收藏或者说投资在自家国门内热闹了两三年，在人家那里不过刚刚开始。
　　事实上，皮诺的第一排名是近两年的格局，在整个欧美世界，像皮诺一样亿万身价的收藏家不在少数，艺术和财富总是相互辉映的。
　　在中国异常热闹的这两三年有关现当代艺术的收藏过程里，不断有崩盘、拐点的声音出现。2007年年末至今，受美国次级贷的风波，加上国内王石和潘石屹有关房产市场拐点的争论，中国当代艺术的拐点又成为2008年中国艺术市场的热门话题。这些话题的主旨无不呈现其主要所指，那就是中国当代艺术太贵了，贵得离谱了，新进场的将减少，原盘者将退出。无论是股票市场的飘红，还是房地产市场的下滑，甚至艺术投资的崩盘，都没有人愿意怀疑中国整体经济的上扬，及出现在富豪榜上名单的持续增加。
　　以这样的心理对比，以中国如此自诩其文明和文化的国度，这么点小鱼小虾，泥沙俱下就拐点了？在当地艺术收藏和投资的领域，中国的市场如此初级，我们既没有重要的当代艺术美术馆和基金会，也没有能在收藏阵列里掷地有声的大收藏家；如果讲到拐点，指的是大浪淘沙，发展出一片长江黄河来，将现在怎么能从几十万炒到几百万，再将几百万炒到几千万的单一投资市场，拐成多样格局，以更多资本投资并推动艺术发展的大局面，是值得期待并需要更多时间和机会的；但如果说因为投资过热，而使得整个市场萎缩，甚至当代艺术发展和收藏的消减，同时又谈什么经济发展以至于富豪数量，实在有点苍白。如果资本不能通过其社会性进行加值，就不过是财富的数值，而非价值。
　　　
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