流星之美：金牌如何铸就

　　
　　二十年的生命，异常灿烂又异常短暂，犹如昙花一现，更犹如划破黑夜的一颗耀眼流星，令人赞美又令人痛惜。翻检中国瓷器烧造历史，如此生命短暂而又成就不凡的，大概只有北宋汝官瓷器与之相似。但两者相比，文化背景及文化价值意义大相径庭。我觉得，近代醴陵釉下五彩瓷的价值意义与历史地位更重要一些。
　　——中国古陶瓷学会副会长、故宫博物院研究员 王莉英
　　醴陵，位于湖南省东部，与江西接壤。此地交通便利，水陆相连，制瓷资源丰富，土质优良，具有发展瓷业的天然条件。早春二月，记者踏上了这片刚刚遭受了严重冰雪灾害的神秘瓷都。
　　据《醴陵县志》记载，清雍正年间开始烧制瓷器，至光绪年间为盛，全县有瓷厂480多个，形成了以沩山为中心的瓷器产区。所有瓷厂只能烧造粗瓷，产品以釉下青花碗为主。在沩山脚下的新安村，我们看到了上个世纪留下来的四五个手工制泥作坊，有的尚在生产。选泥制泥是制瓷的最初一道工序，也是十分关键的一道工艺。在新安村旁的山坡上，现在仍能看到层层叠叠的瓷片堆，各种形状不一的青花瓷片和泥土等杂物交织在一起，经受着岁月的洗礼。村民告诉我们，这里就是清代的古窑址，也就是孕育釉下五彩的醴陵瓷的发祥地。
　　在釉下五彩的发展历史上，熊希龄和文俊铎(1853—1916)的名字是不应被埋没的。20世纪初，湘籍名士熊希龄深感当地粗瓷生产的落后和洋瓷的侵入，立志振兴湖南瓷业，他和醴陵人文俊铎一起来到沩山进行实地调查，找问题，想办法。1905年，他们得到湖广总督端方的赞助，在醴陵城北姜湾创立了官办“湖南醴陵瓷业学堂”及“商办湖南瓷业有限公司”，聘请日本技师和景德镇技术工人，引进了当时日本最先进的生产工艺和设备，开启了醴陵由粗瓷生产到细瓷开发的新纪元。公司的绘画名师和瓷业学堂陶画班的毕业生，经过反复研制，成功地创烧出精美的釉下五彩瓷器。他们利用各种金属氧化物制成高火性的瓷用釉下颜料，后来收集和挑选的不同色相的釉下色料达到114个。公司十分重视技艺上的精益求精，绘瓷力量十分雄厚，像张晓耕、彭筱琴、吴寿祺、傅道惠、游先理、沈明杨等，都为釉下五彩的创烧作出了贡献。
　　那么，釉下五彩的历史性突破到底在哪里？
　　著名古陶瓷专家王莉英分析说：“在漫长的古代社会里，中国瓷器的烧造，先后创烧出高温釉下(铁)褐彩、釉下(钴)蓝彩和釉下(铜)红彩。清朝雍正、乾隆二代，是中国古代瓷器烧造的巅峰时期，几乎达到随心所欲，无所不能，恰于高温釉下彩方面建树甚微。近代醴陵瓷业异常了不起，短短数年便一举创烧出多种高温釉下彩，号称釉下五彩。尤其是创烧出多种复合彩料，以多层次的色阶丰富了醴陵釉下五彩的艺术表现力和艺术感染力。这是历史性的创新突破，也是对中国瓷器烧造历史的卓越贡献。”醴陵瓷中国工艺美术大师邓文科认为，釉下五彩瓷具有以下三大特色：1、无毒、耐酸、耐碱、耐磨损，永不褪色；2、画面平滑光亮，晶莹润泽，清理明快，具有饱满的水分感。亮晶晶的，水灵灵的，给人一种美感享受。3、纹样五彩缤纷，艳而不俗，淡而有神，色彩变化丰富。也正是由于这几大特色，使釉下五彩在半个世纪之后走进中南海，获得了伟人们的青睐，赢得了“红色官窑”的美誉。
　　清末由于景德镇瓷业雕敝，醴陵釉下五彩创烧成功后，很快就在国内外引起了强烈反响。据说还给慈禧太后送过，博得赞扬。1909年参加武汉劝业奖进会，获得第一等金质奖。1910年获南洋劝业会一等奖。1911年在意大利都朗博览会上获最优奖。