贺天健《秋江行舟图》

《秋江行舟图》
　　□亚 子
　　贺天健是现代海派山水画的代表人物，其成就仅次于傅抱石、陆俨少。在20世纪50年代之后，写意山水遭到全面解构，传统山水画无论从笔墨程式到审美范式都面临着现代转型与裂变。现代山水画家不得不关注传统文人画怎样表现现代生活，这对传统山水画家构成严峻挑战。在这种写实与写意、传统与现代之间，把握最好的山水画大家应首推贺天健。其山水画卓荦之处，在于既保持传统文人画面貌，又巧妙糅入并表现现代生活的内容，却不破坏传统笔墨的完整性。
　　作为一个有着浓郁古典情结的山水画家，贺天健功力一流。从山水图式上看，其山水风格基本得之董源、米家山水，是典型的南宗意笔山水。其青绿山水，也大抵表现为南宗风格，多皴擦，少钩斫。由于对传统笔墨有深入把握，其成为现代画坛笔墨技法最繁富和最有变化的山水画家。几乎每一幅作品中，都使用不同的皴法、折带、披麻、荷叶、牛毛、小斧劈等等。如此变化繁富地在创作中使用不同皴法，在现代山水画家中鲜为罕见。不过，虽然其笔墨语汇变化多端，但其山水图式却一直比较稳定，主要风格图式为“米家样”。《秋江行舟图》作于1969年，是其山水代表作，画中山水奇宕，浓荫蔽蔽，清溪静流，渔夫独立船头，撑舟行进，鱼鹰慵懒蹲卧，极有唐人诗意。作者以淡淡的水墨，表现出精妙绝伦的古典氛围和笔墨韵味，恣肆中见韵致，逸宕中蕴真意，颇得“宋人格律、元人笔意”之妙。
　　贺天健(1891-1977)，江苏无锡人，字健叟，别署健父、纫香居士等，与吴湖帆并为20世纪海上最具声誉的画家，曾任上海中国画院院长等职。其画师法五代两宋山水法度与精神，出入传统诸法而自创新境，其写意山水，精于设色，更以草书法运宋元之技，颇为放纵。