国宝《富春山居图》二度示人

　　昨天，浙江省博物馆新馆武林馆区正式对外开放，元代山水画大师黄公望山水画长卷《富春山居图》的前半部分——《剩山图》再度露面，这是《富春山居图》自1956年被浙江省博物馆收藏以来二度展出。相对于第一次为期一周的短暂展出，此次展出时间则为3个月。与此同时，珍藏于中国国家博物馆的“钱镠金书铁券”和“鎏金铜水月观音像”两件五代吴越国时期的浙籍珍宝，也在开馆时“回乡省亲”。在代表元末文人山水画最高成就的“元四家”里，黄公望比另三家——吴镇、倪瓒与王蒙对后世的山水画发展影响更加深远，他的代表作《富春山居图》更是堪称水墨最高境界的山水画长卷。《富春山居图》描绘秋初富春江两岸的景色，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，洋溢着平淡天真的洒脱，是黄公望年过八旬时历经数年所作而成。完成后几次易手，明代收藏家吴洪裕临死前也不舍得离开它，命家人焚烧殉葬，所幸被侄子吴静庵从火中抢出，但已在中间烧出几个连珠洞，断为一大一小两段。前段纵31.8厘米，横51.4厘米，后人将烧焦部分揭下，重新接拼后，居然正好有一山一水一丘一壑之景，几乎看不出是经剪裁拼接而成，被称作《剩山图》；后段纵33厘米、横636.9厘米，损坏严重，修补较多，因当年无用和尚曾与黄公望同游富春江，此画一度被他拥有，后人将其称为《无用师卷》。

《无用师卷》在1746年流入清宫被乾隆皇帝收藏。抗战胜利后，国民党政府将大批故宫文物运到中国台湾，《无用师卷》被带去存放于“台北故宫博物院”；而前半段《剩山图》的去向一直扑朔迷离，直到1956年被浙江博物馆收藏，成为该馆镇馆之宝，在被该馆收藏的50多年里，只在2004年作过短期展览。

“我们一直在和台北故宫博物院沟通，希望此次他们能出借《无用师卷》，将前后半卷"团圆"展出。不过台湾方面表示前半卷过去展出随时欢迎，但后半卷却不能出岛。”浙江省博物馆常务副馆长陈浩表示，为了弥补《无用师卷》真迹无法来到武林馆区的遗憾，浙江省博物馆将日本二玄社制作的《无用师卷》高仿品与《剩山图》真迹同时展出。
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